第一次被搬上春晚的 VR，背后有着怎样的故事？

采用虚拟现实技术（VR）对节目进行呈现无疑是本届央视春晚的最大亮点之一。春晚VR内容的总导演、来自兰亭数字公司的苏航，领导制作团队不辱使命，终于完成了央视春晚制作和播出方式的一次革命，同时，也实现了VR技术在中国大型综合性晚会应用的一次跃进。

苏航介绍说，对春晚部分节目进行VR同步展示受到春晚总导演杨东升等大力支持，但是央视作出相关决定的时间较晚，1个月多月前才正式敲定。在被任命为VR内容总导演后，他就立刻展开相关工作，整个1月上旬，他一直忙于与央视的各节目组和特殊设备科、大屏幕组、录音组等协调筹划VR拍摄。1月15号，春晚所有演员开始带妆表演，舞美、道具、灯光等全部到位。苏航和团队开始对节目进行排查筛选，选择适合VR呈现的节目。

选择节目必须按VR的拍摄思维，不仅要考虑演员人数、走位、舞美、道具等，而且要充分考虑安全距离、VR的机位震动等因素。“拿魔术来说吧，需要跟摄像机配合，但VR摄像机全景拍摄，无孔不入，哪都看得见，就穿帮了。”苏航说。经过反复测试，他和团队得出结论：大型的、舞美比较漂亮的、光影变化比较复杂的、配有虚拟效果的节目是比较适合用VR拍摄的。最终，他们选择了《清风》《中国骄傲》和《金鸡报晓》用VR进行呈现。

节目选定后，接下来就研究如何拍摄，而选定最佳拍摄机位是必须解决好的核心问题。

苏航说，在拍摄《清风》时，他们最开始选择俯拍，发现距离太远，而且从高空俯瞰，效果并不好。继而他们又尝试将机位放在舞台中间，让演员围着摄影机跳，这样观众会有一种强烈的包围感。不过，这样带来的问题是观众面对四周演员，不知道该看谁了，而且也看不到整个舞美的效果，效果欠佳。最终，他们选择了传统经典机位：正前方。就这样，他们接连完成了对3个节目的拍摄。

时间对制作团队来说是很大压力，节目拍摄24日才结束，距离审核只有短短两天多时间。VR后期制作总监郭瑞韬说，这样的工期，即使是传统视频，后期压力也很大，何况是涉及很多拼接、渲染和包装工作的VR视频。

或许是急中生智吧，后期团队在拼命加班加点的同时，想出一招，既能保证全景的体验，让观众专注到节目的氛围。“我们将360度的呈现，改为180度，背后根据节目的形态，进行整体的包装。”郭瑞韬解释说，“比如《清风》，我们在背后延续了整体舞蹈风格，还根据颜色、情绪进行一些元素的变化。这样，观众的体验就很棒了。”终于，所有的成片按时全部就绪。

苏航说，央视春晚对VR节目制作和播出的支持力度非常大，可以说到了有求必应，不计成本的地步。“从2015年到2016年，我大概做了100多次VR直播，而央视这样大的支持力度还是第一次赶上。”苏航说。就节目拍摄而言，每个节目，都会专门为VR去布置一遍，演员的站位、表演，也会为VR去做专门的调整。

此外，央视在服务器和带宽等各方面全力保障。比如，VR拍摄首次使用了最先进的压缩技术，可以将VR视频上传下载的总数据量节省40%以上。再加上央视强大的服务器，VR画质也提升了40%以上，观众就可看到超高清画质。

忘我的努力得到了丰厚的回报。郭瑞韬说，他最难忘的是刚刚拼接完《清风》，戴上VR眼镜的那一刻。“在电视机前看了这么多年的春晚，从来没有过如此惊艳的感觉。那是一种完全的包裹感，你突然意识到，原来春晚的舞美竟花了这么多心血。平时通过电视看，信息丢失得太多了。”

郭瑞韬解释说，比如《清风》，它走的是蓝紫色调，灯光会从蓝色，变为比较跳的绿色，到最后再变为比较跳的桃红色。如果是在电视上，看到的无非是一张蓝色的构图，变为绿色的构图。可是，当戴上VR眼镜的那一瞬间，你发现自己真的进去了。深蓝色的光，给人一种神秘、忧郁的感觉；当它变为跳跃的绿光时，你会感到春天来了，生命的活力迸发出来；转为桃红色时，一种美的喜悦从心底顿时油然而生。

苏航也抑制不住激动的心情。他说，当《清风》伴随着光影出现在他眼前时，自己呆住了。当时，他就只有一个感受，必须把它完完整整地传递给观众。